如果你有看過荷里活製作，史提芬史匹堡的《一級玩家》，我相信便足以明白VR虛擬實境引人入勝之處。究其所出，為恩斯特．克萊恩（Ernest Cline）2011年所推出的小說，並於2012年獲得亞歷克斯妭及普羅米修斯奬。

故事講述了一個現實生活中無所寄託、沉迷遊戲的大男孩，憑着對虛擬遊戲設計者的剖析及一眾朋友的協助，找到隱藏在關卡里的大寶藏，成功通關遊戲，不過現今的VR技術要達到電影情節中的效果，例如連線速度、使用者的感官體驗、虛擬世界的內容設定等等均尚需時間開發，但不容否認，毋論你是否喜歡這部電影或其是否忠於原著的設定，但大部份的觀後感都是相同的：「我們都對其所展現出的 「世界」充滿期待。」

虛擬實境：沉浸體驗

1995年的一部電影《末世紀暴潮》，講述廿一年紀即將到來，社會上流行販賣「記憶體驗」，即只需花錢，便可以將他人的第一身記憶(或稱體驗)放進去自己的腦袋，這種具感官刺激的體驗，讓大部份人都沉迷於箇中的快感，甚至有人製作殺人與被殺的體驗，非常扭曲。但今天看來，VR虛擬實境技術不正正是重現了這項功能嗎﹖我們既可利用VR去感受那不同「場景」的個人體驗，例如內地有APP，你可以以此瀏覽中國內地的所有旅遊景點，不出門而遊歷天下；羅浮宮的APP能讓你在家閱覽名畫「蒙羅麗沙」，甚至在遊戲中鬼屋探險，扮演劍士除奸，國家地理雜誌VR讓你遨遊深海與鯊同行等「沉浸式體驗」。2019年導演Jan Jounen 服用近百次亞馬遜死藤水(為亞馬遜原住民的傳統用藥，本用於治病和通靈，據稱可治療身心靈，相傳這種文化已有5,000年歷史，近年備受歐美千禧世代追捧)的經驗，製成VR電影《迷幻死藤水》(Ayahuasca)，試著來討論VR創作當中所引發的一連串圍繞「經驗」的命題。如此種種，能製造獨特體驗的VR技術自然受人期待，對當中視覺、聽覺及觸覺感官的刺激也有越來越高的要求。

虛擬實境：互動選項

突破傳統單向敍事手法，觀眾希望以互動方式為近代電影新路向，另一部應用VR技術的電影由席琳翠卡 Celine Tricart擔任導演的《記憶之鑰》，在於2019年入選眾多國際影展， 為互動VR紀錄片，內容為女軍人對抗ISIS的經過，透過旁白敘事引導觀者移動感受，看似主觀的近距離視角，卻僅只是旁觀他人之虛擬真實。影片以VR方式呈現，並非主流市場方法，重點卻是利用VR的特性，讓觀眾可以與電影情節「互動」並「沉浸」於電影主角的體驗之中，從而讓觀眾身同感受之餘，更可以自己選擇故事的發展方向。

從科幻小說走到了虛擬實境，VR的技術不可或缺。今天的VR技術普遍認為尚未成熟，亦未見於市場上普及，但每見商界鉅賈重金投資，產品亦不斷增加，應用層面慢慢伸延，究其原因往往與由於此技術能將特定設計的「沉浸式體驗」重現予使用者，以及由使用者當握自由權的「互動」，在物質發達的今天，普遍大眾有能力也有強烈意向以VR技術為媒介，將傳統生活或工作模式「升級」，逐造就VR一個廣闊無邊的市場。

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